影文学剧本标准范本
编剧：玛格丽特·杜拉 导演：阿仑·雷乃 摄影：沙夏·维埃尼
主要演员：艾曼妞·丽娃——法国女人 冈田英茨——日本男人
本片获1959年戛纳国际电影节 评委会大奖
法国电影艺术与技术学院1979年评为“法国十大佳片”第七名
片头衬底26秒
原子弹爆炸后，土地变为沙漠，但在上面上长出一株茁壮的植物，象蜘蛛一样伏在地上。在这上面叠印出字幕。
第一部份（第一章）
1、旅馆卧室内 夜 晴74秒
一组作爱中的特写镜头
两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起----头部和臀部都在画外，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲，两付肩膀肤色不同，一个黝黑，一个白皙。
弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。两个人的手也截然不同，女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些。
传来平板而冷静的男人声音，象是在背诵那样。
他 ：“你在广岛什么也没有看见，什么也没有。”
一个女人声音，同样平板，压抑和单调，象是在背诵。
她 ：“我都看见了，都看见了。”
弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失，在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻，它又逐渐加强了。接着，她的手放松了，然后又抚摸男人的肩膀。较黑的皮肤上留下了指甲印，它似乎能够给人一种幻觉：男人因为说了“不，你在广岛什么也没有看见。”这句话，而受到惩罚。
接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡、象念咒似的。
2、一组医院内镜头 日 晴 46秒
（画外音）她：“比方说医院，我看见了，我的确看见了。广岛有一家医院， 我怎么能看不见它呢？”
医院、过道、楼梯、病人、这些镜头都是冷静和客观地拍下来的。
3、旅馆卧室内 夜 晴10秒
接着我又看见女人的手抓住----紧紧抓住肤色较黑的肩膀。
他 ：“你没有看见广岛的医院，你在广岛什么也没有看见。”
女人的声音变得愈来愈冷漠。
4、博物馆的外、内 日 晴150秒
（画外音）她：“我到博物馆去过四次……”
（画外音）他；“广岛的什么博物馆？”
（画外音）她：“我到广岛博物馆去过四次，看见人们在里面徘徊。他们若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。”
同样眩目的灯光，和医院的灯光一样令人讨厌。各种解说牌，原子弹爆炸后的物证，按比例缩小的模型，钢铁碎片、人皮、烧焦的头发，石蜡模型等等等。
（画外音）她：“我到广岛博物馆去过四次。我看着那些人们，我自己也心事重重地看着那些铁块、烧焦的、破碎的，象肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶盖子，谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在延续，还在痛苦中挣扎。石头，烧焦的石头，粉碎的石头。不知是谁一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱发了。……
、和平广场 日 晴21秒
前景有一个烧焦的头颅，玻璃展览橱里陈列着烧焦了的模型。
（画外音）她：“在和平广场我感到热极了，足足有一万度。我知道有一万度，和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？……地上的草，就别提了……”
（画外音）他：“你在广岛什么样也没有看见，没有看见。”
6、旅馆卧室内 夜 晴 5秒
一组作爱中的特写镜头
7.一组新闻镜头119秒
广岛原子弹爆炸全景镜头，及以后的新闻片。
（画外音）她：“复制品做得尽可能地逼真，影片拍得尽可能地逼真，幻景做得这样逼真，让游览的人看了都哭了。一个人总是可以嘲笑别人的，但说真的，一个旅游者除了哭泣之外，还能怎么样呢？我总是为广岛的命运哭泣，总是为它哭泣。”
一个广岛被炸之后的照片的全景镜头，一个与世上其他沙漠绝无共同之处的“新沙漠” 。
（画外音）他：“不要哭，你为什么要哭呢？”
8、旅馆卧室内 夜 晴3秒
一组作爱中的特写镜头
9、和平广场 日 晴 8秒
空空荡荡的和平广场，眩目的阳光使人想起原子弹夺目的光茫。
10、旅馆卧室内 日 晴 5秒
作爱中肩膀在蠕动。
