技巧, 感觉
整一性的属性对于表演艺术有着特殊的意义，从某种意义而言没有感知的整一性，也就不可能实现角色的创造与欣赏。
因为演员创造角色，总是通过对角色局部助感知发展为对其总体的感知。在体验方面，也只能是由局部的体验发展为对
角色总体的体验。斯氏的以行动入手，其实就是演员对行动的体验扩展为对角色心理全面体验的过程，而达创造角色过
程中的由局部到整体，由多种刺激到整个感觉，由个别同性助把握到总体属性的感知，都是以人类感知的整一性为基础
的创造。
再看表演艺术创造的成果，尤其是电影角色，其形似的不彻底性为什么依然使观众相信角色的真实性呢？英格丽褒
曼的形象虽然变化不大，但在美国影片《真假公主》中的沙皇外孙女，居然取得了观众的信任。其原因是角色的独特的
行为和神态，通过观众感知整一性的能力，已经在观众的感觉中形成了一个公上完整的印象，这印象不同于另一部美国
影片《煤气灯下》中女主人公的印象，尽管《真假公主》和《煤气灯下》阳是英格丽褒曼主演的影片。尽管英格丽褒曼
的外形饭续未变，然而正如“水迹”在墙壁上形成“陈佩斯“其断续的缺空，早已被人们感知的整一性连接范形象的完
整和统一。
当然，感知的整一性也是有前提的，正如，演员对角色有了相当数量的理解和局部的明确体验之后，演员突然会一
下于抓住了角色的整体基调，获得了角色的总体感觉。面观众也是观赏电影角色的进程中，由于有了对角色认知的一定
体验与积累，才逐渐地实现了对电影角色整一性的深入。及至发展到电影角色在观众心中有了完整的清晰性之后，饰演
电影角色的演员就会被电影角色的完整性所超越。于是观众助整一性就超越演员本身的存在，在自己的感知中建立了一
个新的存在体——角色。
因此整一性的感知同性，其功效，就是把非整一的感知转化为整一**知，而表演创造角色和观众欣赏角色都恰恰是
这样一种过程。所以说，没有人类感知的整一性也就没有表演艺术创作和欣赏可谈了。
其四是感知的恒常性
感知的恒常性是指当知觉的条件在一定范围内有所改变时，知觉映象仍保持恒常不变。同时心理学也指出：“知觉的恒
常性是经验对知觉效果的一种调节。”表演艺术创造之所以是一种艺术技巧，而非病态的变形，就因为恒常性具有一种
维系人的稳定的自我状态的调节能力。演员创造角色，而不会变成角色，即使是进入“下意识创造”瞬间，也不会形成
纯角色的感觉，最多只能实现间断的自我感觉的角色幻觉。为什么呢？其原因就是因为有人的感知的恒常性。
正如：我们的演员化了装饰演某个角色，然而陈个别情况外，一般依旧可以认出他是哪个演员饰演的。
因为观众对演员的认识有一定的恒常性。正团如此在表演艺术创造中一般生理外型的创造永远是不彻底的。
但恒常性如果超越了知觉变化的范围，也会迷乱，而观众在欣赏过程中，逐渐把熟悉的演员，认知为新的角色，
就恰恰是这种恒常性迷乱的效应。
|
